アキラの前の童夢が第一波だった。80年頃と思うけど早稲田文学誌上でその年の一番衝撃を受けた小説アンケートで圧倒的一位だったのが小説ではなく大友の漫画「童夢」だった。俺の高校の美術部でも大友の「ショートピース」で部員たちが大騒ぎしてた。あの当時、絵描いたり、漫画描いたり、小説書いてた若い奴は反発も含めてみんな大友の話しをしてたよ。

僕は鉄雄よりリア充な金田になりたいな

暴走族って別にヤンキーだけのものではなかった気がする。
速く走れば捕まらないの走り屋系と、数で走れば捕まらないのヤンキー系。
中身をいじるか見た目をいじるかで改造の仕方が違う。金田のところは走り屋の方かと。

そんなの知らずに生きてた80年代　いろいろ新しい波が来ていたように今考えると思える
童夢みてAKIRAだったな　AKIRAの単行本大きすぎるだろ

暴れるのは良くないけども金田はリアルに生きてるってな感じで最近の配信動画で見てました。

塚本監督の「鉄男」も衝撃的でした。

金田は当時の暴走族漫画みたいじゃなくて普通の格好なのが逆にかっこよかった

14:36 こっからの流れ！これから日本またこうなりそうだからみんな見て！！内ゲバは繰り返したくない！！

大友克洋先生の作品を最初に見たのはAKIRAではなくNHK教育テレビ(現Eテレ）YOUのイラストなんだよなぁ～。

大友先生のAKIRAの遺伝子は20世紀少年に引き継がれた印象。

健康に気をつけて　がんばってほしいです

とても濃い内容です

ファイヤーボールとかスカッとスッキリとか懐かしい

団地超能力な童夢ってすごいって思ったし大好き

サムネイルには『AKIRAという感染症で日本人全員が鉄雄化した』とありますが、この動画はその衝撃的な言葉の真意を、歴史や社会背景から鮮やかに解き明かしてくれる素晴らしい解説でした！

要約

1. 「大友以前・大友以後」という大革命
それまでの劇画やマンガの歴史に一度幕を降ろすほどの、凄まじい衝撃（ニューウェイブ）をもたらしたのが『AKIRA』です。その圧倒的な画力とセンスは、マンガの神様・手塚治虫先生が激しくライバル視し、「僕も描ける」と嫉妬したという神話のようなエピソードが残っているほどです。

2. 「巨大な穴」と「鉄雄化」の正体
大友先生の世代がリアルに目撃していた「学生運動の熱狂と、それが内ゲバなどで挫折し、絶望に変わっていく空気」が作品の根底にあります。作中のネオ東京に空いた「巨大な穴」は若者たちの心に空いた失望や絶望の象徴であり、外に向かうはずだった強大なエネルギーが内側へとこもり、屈折して病んでいくプロセスそのものを象徴したのが「鉄雄」というキャラクターです。現代の私たちが、まさにその内側にこもって病んでいく「鉄雄の極北（果て）」を生きているという山田玲司さんの分析には非常に深く納得させられました。

3. 破壊の裏にある、偉大な先人たちへのリスペクト
これまでの歴史を破壊した革命児に見えて、実は『鉄腕アトム』（アトムの最終回のオマージュ）や、『鉄人28号』（金田、鉄雄、28号＝アキラといった名前や、戦前に作られた秘密兵器という設定）、そして石ノ森章太郎先生や手塚治虫先生といった、昭和のレジェンドたちへの愛情あふれるリスペクトとオマージュに満ちています。

ただのおしゃれなビジュアルSFではなく、極めて社会派で思想的なバックボーンを持った血の通った作品だからこそ、今なお色褪せないバイブルであり続けているのだと改めて気付かされました。『AKIRA』をもう一度最初から読み返したくなる、本当に見事な解説でした！

SFで超能力となると超人ロックを忘れないでほしい。

そういえばアニメ版観てても金田とケイの顔の区別がつかないシーンとかあったな
確かに金田たちは特攻服着てるタイプの暴走族ではないし、アメリカンバイカーのギャング集団とも違う

鉄雄には彼女がいるけど俺にはいない。

俺、日本人じゃなかった？

ラムちゃんだって、立派なSFだと思ってます！
特に劇場版。

純粋なラブコメじゃないけれど「School-boy on good time」は大友作品としてはとても甘酸っぱい青春モノだと思う