셀린디온 vs 소향 대진 다시 나왔을때 너무 진심으로 욕이 나온 것 같아 혹시 보셨을 때 불편하셨음 죄송합니다 아무래도 예능적으로 더 하다보니 오바 한 것 같네요 !!
후~~ 근데 8강때 또 만날줄은 정말 첨엔 많이 놀랬습니다 ㅋㅋㅋㅋㅋ

여론에 휘둘리는게 웃기네요 ㅋㅋㅋㅋ 욕 아닙니다 그냥 순수히 재밌어서

머라이어 1996년 도쿄돔 Hero 라이브로 욜란다 저공연 삭제가능ㅋ 그리고 너무 불공평한게 욜란다의 가장 유명한 인생라이브와 머라이어의 유명하지 않은 라이브를 비교해서 욜란다가 이겼다고 결론내리는게 너무 웃김

머라이어는 1996년을 했어야 했어요

ㅋㅋㅋㅋㅋ 소향팬이라 이런 영상 좋아요..ㅋㅋㅋㅋㅋ

Jessie J님도 I have nothing 최근 라이브 영상에서는 섬세한 표현을 꽤 잘 보여주시더라구요 ㅎㅎ 그래도 Yolanda Adams는 넘사긴하다.. ㅋㅋㅋㅋ 이건 짬빠의 차이라 넘기가 쉽지않죠,,

오늘의 교훈. 말조심하자. 말이 씨가된다. 그냥 예능으로. 볼께요

ㅋㅋㅋ
무반응보다 악플 ㅋㅋ
그래도 유연성있게 잘하시네요
전 온니 소향이라 소향 반응할때만 봐요
ㅋㅋ
나도 미쳤나봐
스트레스 받지말고 방송하세요
정치판도 아닌데 ㅋㅋㅋ
재미나게 하세요
40평생이면 아무것도 아님 ㅋ
파이팅~~~~~~
윽 다 듣고 보니 욜란다님 대단하네요

이 정도 수준이니 그래미가 보수적인것이 이해가 가네요
대단한 가수들입니다
이런 현샹에서 한국가수들 진짜 대단하네요
모든 한계가 다 있는데 현재 한국이 세계적으로 인정을 받는것보면
이영상을 보고 다시 한번 느낍니다
다른가수들은 모르겠고 욜란다님같은 가수룰 첨 접해보니 소향님이 더 소중하게 느껴지네요

다들 잘하지...
난 소향이 최고야
특히 아이해낫띵은
크.......❤❤❤

팝송과 국악 등 다양한 장르의 음악을 좋아하고 즐겨 부르는 일반인입니다. 궁금한 게 몇 가지 있어요.
1. 최저음이 A3인 사람은 특이 케이스인가요? 제 목소리 톤이 높아 고음은 잘 내고 성량도 좋지만 저음이 웬만한 여성들보다도 안 내려가요. ㅠㅠ 목감기 걸렸을 때 이비인후과 찾아갔더니 의사가 제 타고난 성대가 다른 사람들보다 얇고 짧아 젊은 시절 박완규과 목소리가 비슷하다네요. 1990년대 부활 5집 시절 영상들을 보니 그분도 저처럼 목소리가 높았습니다. 지금과는 확실히 다르더라고요. 그리고 저처럼 A3 밑으로 아예 안 내려가 고생하셨답니다.
2. 소울과 록 보컬리스트들 중 음역대(최저음부터 최고음까지의 간격)가 3옥타브는 기본이고 4옥타브 이상인 사람도 많은데 이렇게 음역대가 넓은 사람들은 성대가 어떻게 생긴 걸까요? 타고난 건지 궁금합니다. 저와 완규님과는 정 반대의 케이스라서 더 궁금합니다. 대표적으로 로버트 플랜트(레드 제플린)과 이안 길런(딥 퍼플), 제임스 브라운, 패티 라벨, 아레사 프랭클린, 리틀 리처드, 재니스 조플린, 미니 리퍼튼, 롭 핼포드(주다스 프리스트), 브루스 디킨슨(아이언 메이든), 엘비스 프레슬리, 존 레논(비틀즈), 폴 매카트니(비틀즈), 로저 달트리(더 후), 스티브 매리엇(스몰 페이시즈), 믹 재거(롤링 스톤스), 클라이드 맥페터, 티나 터너, 도나 서머, 샤카 칸(러퍼스), 패티 스미스, 로저 워터스(핑크 플로이드), 스티브 그리멧(그림 리퍼), 필립 베일리(어스 윈드 앤 파이어), 슬라이 스톤(슬라이 앤 더 패밀리 스톤), 밥 딜런, 폴 스탠리(키스), 진 시몬스(키스), 재키 윌슨, 앤 윌슨(하트), 낸시 윌슨(하트), 데이비드 데페이스(버진 스틸), 코리 글로버(리빙 컬러), 팀 리퍼 오웬스(주다스 프리스트, 아이스드 어스), 저프 테이트(퀸즈라이크), 휘트니 휴스턴, 머라이어 캐리, 레이 알더(페이츠 워닝), 존 아치(페이츠 워닝), 에릭 아담스(매노워), 존 올리바(사바타지), 미드나잇(크림슨 글로리), 바비 엘스워스(오버킬), 킹 다이아몬드(머시풀 페이트, 킹 다이아몬드), 아서 브라운, 스티븐 타일러(에어로스미스), 짐 모리슨(도어즈), 디안 워윅, 에릭 버든(애니멀스), 배리 화이트, 마이크 패튼(페이스 노 모어), 프레디 머큐리(퀸), 스티비 닉스(플리트우드 맥), 더스티 스프링필드, 이기 팝(스투지스), 샘 쿡, 버디 홀리, 스티브 윈우드, 폴 로저스(프리), 루 리드(벨벳 언더그라운드), 조이 벨라도나(앤스랙스), 앨런 테키오(워치타워), 제이슨 맥마스터(워치타워) 등이 있습니다.

3. 성악의 '파흐(Fach) 시스템'과 성량의 인과관계에 대해 평소 궁금했던 점이 있어 몇 가지 영상 자료와 함께 질문드립니다.
성악계(특히 독일권 극장)에서는 가수들의 타고난 음색 두께에 따라 레제로/콜로라투라, 리릭, 스핀토, 드라마틱 순으로 배역을 엄격히 나누고 있습니다. (흥미롭게도 이탈리아어 명칭이지만 정작 이탈리아에서는 타고난 음색만으로 배역을 고정하지 않는다고 하더군요.)

보통 성악 전공자들은 "타고난 음색의 두께가 곧 성량에 비례한다"고 보며, 큰 오케스트라를 뚫어야 하는 배역을 레제로처럼 가는 음색이 맡아 지르면 무리가 와서 목이 나간다고 주장합니다.

하지만 음향 물리학적으로 보면 두 개념은 독립적입니다.

음색이 두껍다는 것: 전체적인 배음 구조, 특히 저차 배음이 풍부하다는 의미.

성량이 크다는 것: 성대 진동과 공명을 통한 소리의 진폭이 크다는 의미.

실제 오페라 가수가 대형 오케스트라를 뚫는 힘은 음색의 두께라기보다, 오케스트라 악기들과 주파수가 겹치지 않는 고주파수 대역(2.5kHz~3kHz 부근)을 증폭시키는 '스퀼로(Squillo)' 기술에 달린 것 아닌가요?

이와 관련해 아래 첨부한 영상들의 예시를 보면 의문이 더 커집니다.  

https://youtu.be/CcXdEjQdE5k?si=HPP0_y-ieUquCDy4

첫 번째 영상에 나오는 오페라 가수들을 파흐 시스템으로 분류하면 레제로, 레제로, 리릭, 스핀토, 리릭(루치아노 파바로티는 리릭이지만 레제로부터 드라마틱까지 다 맡았음. 영상에 나온 아리아도 드라마틱 배역의 아리아임.), 드라마틱(마리오 델 모나코는 파바로티보다 두꺼운 목소리의 소유자)입니다.

https://youtu.be/ZtlSfpL5_NM?si=3HK0bJBp1fV7Uz6d
두 번째 영상에서는 파흐 시스템에 대한 소개가 앞부분에 나옵니다.
https://youtu.be/aS9iNXK_Rww?si=OjywL1t-2nMdsX2B
여성 파트(콘트랄토, 메조 소프라노, 소프라노)의 파흐 분류를 다루고 있습니다. 파바로티의 사례만 보더라도 타고난 음색이 가늘거나 평범해도 발성(스퀼로)이 완성되면 오케스트라를 뚫고 드라마틱 배역까지 소화할 수 있고, 반대로 음색이 두꺼워도 발성이 안 좋으면 묻혀야 맞는데...
왜 성악계에서는 여전히 '타고난 음색의 두께=성량'으로 강하게 결부 지으며, 레제로가 지르면 목이 상한다고 단정하는 관습이 남아있을까요? 실제 성대의 신체 구조적 한계나 현장 메커니즘상 어떤 실질적인 이유가 있는 것인지 선생님의 견해가 궁금합니다.
4. 선생님, 평소 대중음악(보컬 트레이닝) 현장에서 자주 언급되는 '영미권 언어/문화와 발성 우월론'에 대해 음향학적·언어학적 관점에서 의문이 생겨 질문을 정리해 보았습니다. 선생님의 실전 트레이닝 경험과 견해가 궁금합니다!

배경 설명:
다른 보컬 트레이너 분께서 "영미권 사람들이 한국인에 비해 평균 발성이 좋은 이유"로 다음 두 가지를 꼽은 것을 봤습니다.

언어적 차이: 영어는 대부분 비음 위주라 밝고 부드러운 반면, 한국어는 투박하고 한국인들은 '비음'을 무조건 배척하는 악습이 있다. (우리가 기피하는 비음은 사실 비음이 아니라 '목을 조인 상태'일 확률이 높다.)

문화적 차이: 한국은 노래방 에코에 익숙해 목을 조르고 지르는 반면, 미국은 노래방 문화가 없어 소리가 약할지언정 목을 조르는 경우는 잘 없다.

결과적으로 외국인들은 자연스러운 비음과 조이지 않는 상태 덕분에 성구 전환(성대가 얇아지는 상태)에 자연스럽게 익숙해지지만, 한국인은 성대를 두껍게 붙이고 목을 조여 음을 올리는 데 익숙하다는 주장입니다.

또한 "외국인이 성량이 크다"는 인식을 반박하며, 발성을 안 배운 한국인 어르신들 중에도 집이 떠나가라 전화 통화를 하는 '압도적인 성량(진폭)'을 가진 사례가 많으므로, 성량은 많이 쓰면 커지는 신체적 스펙일 뿐 노래 발성과는 별개라는 의견도 덧붙였습니다.

이 주장을 음향학 및 언어학 관점에서 보면 몇 가지 의문이 생깁니다.

비음에 대한 의문: 영어에서 자음 일부(/m/, /n/, /ŋ/)를 제외한 모음은 기본적으로 구강음입니다. 영어가 밝게 들리는 건 연구개를 내린 '비음' 때문이라기보다, 설근(혀뿌리)의 위치나 후두 배치, 혹은 모음의 포먼트(Formant) 구조가 한국어보다 고주파수를 잘 살리는 구조여서가 아닐까요? 실제로 영미권 팝/록을 들어보면 목을 잔뜩 조이고 앵앵거리며 부르는 가수들(Nasal twang이나 과긴장 상태)이 수두룩합니다.

문화적 일반화에 대한 의문: 노래방 문화가 악영향을 준 면은 있겠지만, 한국인 중에서도 평소 말할 때나 노래할 때 목을 전혀 조이지 않고 타고난 공명과 성구 전환을 부드럽게 구사하는 사람이 많습니다. 반대로 미국인들도 발성을 모르면 똑같이 목을 조입니다.

성량에 대한 생각: 발성을 안 배워도 소리가 큰 사람이 있는 것은 맞지만, 이는 "많이 쓰면 자연스럽게 커지는 것"이라기보다 타고난 흉곽 체급, 호흡 압력을 본능적으로 쓸 줄 아는 신체적 조건(스펙)에 가깝다고 생각합니다. 성대 접촉도 강하게 하는 스타일이라고 생각하고요.

이 가설처럼 정말 언어(영어)와 노래방 문화가 영미권과 한국인의 발성 격차를 만드는 결정적인 요인이라고 보시나요? 아니면 영미권이든 한국이든 '목을 조이는 사람과 안 조이는 사람'의 비율은 개인의 발성 습관 차이일 뿐, 언어와 문화로 발성의 우열을 가리기는 힘든 걸까요? 선생님의 생각이 궁금합니다.

🙃

지구상 레전드들을 경이로운 피지컬로 삭제하는 욜란다 아담스 무대
무조건 1등 맞다고 봅니다

sohyang 😊😊❤🎉

ㅋㅋㅋㅋ오늘밤은이거다

아무도 뭐라고 안한거 같은데 ㅋㅋㅋ

개그맨도 한번 해보심 좋을듯...

전부 전성기로해라..
걍 캐리가 탑이다

지훈님 제가 다 압니다 욕많이 들고 오래사실려고 이런영상 올리는거 ㅋㅋㅋㅋㅋ

글레니스그레이스는요? 왜없지? ...

개인적으론 소향님 소리지르는거 말고도 비기어게인에서 조선소 같은데서 i will always 부른게 제일 최애임